Музыкальное портфолио №1. Би-бой. Видео баттла от первого лица
Что показываю: Видео моего полноценного баттла 1 на 1 на официальных соревнованиях. Не нарезку лучших моментов, а целый раунд от начала до конца.
Как оформляю: Видео без монтажа и ускорений. В описании указываю название ивента, год, этап соревнования, имя соперника.
Что важно для судей: Судьям важно видеть реакцию на музыку, на соперника, умение держать баттл, а не просто набор трюков в пустоте.
Чего избегаю: Не выкладываю тренировки в зале без зрителей. Это не показывает настоящий уровень.

Музыкальное портфолио №2. Би-бой. Футворк крупным планом
Что показываю: Отдельное видео, где камера снята только на ноги. Крупный план моих шагов и переходов в футворке без отвлекающих элементов.
Как оформляю: Видео длиной не больше минуты. Подпись: «футворк под быстрый бит, чистота и скорость».
Что важно для судей: Часто пауэр-мув перетягивает внимание, а футворк остаётся в тени. Такой ролик показывает судьям, что я держу ритм и технику даже без акробатики.
Чего избегаю: Не монтирую несколько дублей. Один дубль — одна попытка. Ошибки видны, и это честно.

Музыкальное портфолио №3. Би-бой. Сайфер (круг) без соревнований
Что показываю: Видео из джема или просто вечеринки, где танцоры встают в круг и выходят по очереди. Не баттл, а дружеское движение.
Как оформляю: В описании указываю место, событие, кто диджей. Пишу: «выход под неизвестный трек, без подготовки».
Что важно для судей: Баттл — это стресс, а сайфер — это свобода. Как танцор ведёт себя без давления, видно его настоящую харизму и связь с музыкой.
Чего избегаю: Не вырезаю только себя. В сайфере важно видеть круг целиком — как ты входишь, как выходишь, как реагируешь на других.

Музыкальное портфолио №4. Би-бой. Разбор одного трюка по фазам
Что показываю: Короткое видео, где я медленно объясняю и показываю один сложный элемент — например, ветряк или воздушную свечу. Сначала в замедлении, потом в обычном темпе.
Как оформляю: Видео не длиннее полутора минут. В описании: «технический разбор для портфолио».
Что важно для судей: Умение объяснять трюк говорит о глубоком понимании техники. Это важно для премии и образовательных проектов, а не только для соревнований.
Чего избегаю: Не снимаю себя со спины. Только сбоку или спереди, чтобы видна геометрия тела.

Музыкальное портфолио №5. Би-бой. Импровизация под живую музыку
Что показываю: Видео, где я танцую под нестандартный трек — джаз, лаунж, экспериментальную электронику. Не брейк-бит, а сложный ритмический рисунок.
Как оформляю: В описании указываю: «без подготовки, на слух, первый дубль». Добавляю ссылку на трек.
Что важно для судей: Это показывает музыкальность. Хороший би-бой танцует не под бит, а под музыку целиком, даже если она сложная.
Чего избегаю: Не использую знакомые треки, под которые уже сто раз танцевал. Смысл импровизации — в новизне.

Музыкальное портфолио №6. Диджей. Сведение двух треков с перекрёстным фейдером
Что показываю: Видео за пультом крупным планом, где видно движение кроссфейдера и регуляторов. Два трека с разными битами свожу в плавный переход.
Как оформляю: Видео снято с двух камер — на руки и на общий план. В описании указаны треки, оригинальные BPM и финальный темп после сведения.
Что важно для судей: Судьи смотрят на чистоту перехода, отсутствие провалов в ритме и умение работать с фейдером, а не просто запускать треки один за другим.
Чего избегаю: Не показываю «диджейские пальцы» — быстрые движения без реального изменения звука.

Музыкальное портфолио №7. Диджей. Скрэтч-техника в реальном времени
Что показываю: Отдельный ролик на полминуты, где я режу винил или контроллер в разных стилях — драг, флейр, трансформ, крэб.
Как оформляю: В описании перечисляю, какие скрэтчи использовал. Подпись: «без подготовки, реальное время, не студийный монтаж».
Что важно для судей: Скрэтч — это пальцевая техника. Её видно и слышно. Судьи ценят чистоту ритма в скрэтче, а не количество движений.
Чего избегаю: Не ускоряю видео и не монтирую несколько дублей. Скрэтч должен быть одним непрерывным отрезком.

Музыкальное портфолио №8. Диджей. Полный сет на мероприятии
Что показываю: Запись моего сета длительностью не более времени на одну часть конкурса (обычно 15–20 минут). С живой реакцией зала.
Как оформляю: Видео снято с разных точек — в том числе со стороны зрителей, чтобы видно, как они качаются. Аудиодорожка чистая, с пульта.
Что важно для судей: Судьи видят не только технику, но и то, как сет держит аудиторию. Энергия зала — главный показатель диджея в уличной культуре.
Чего избегаю: Не присылаю студийный микс без зрителей. Это совсем другое.